domingo, 2 de diciembre de 2007

Territorio teatral / revista digital

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El director como autor en la escena contemporánea de Buenos Aires. Alfredo Rosenbaum (IUNA)
http://territorioteatral.org.ar/html.2/articulos/06.html

Baldíos de la crítica teatral. Liliana B. López (IUNA) http://territorioteatral.org.ar/html.2/articulos/pdf/05.pdf

La carnicería argentina Textos dramáticos de Ariel Farace, Carolina Balbi, Julio Molina, Laura Fernández, Mariana Chaud, Santiago Gobernori y Susana Villalba. Coordinación: Luis Cano. Buenos Aires, Instituto Nacional del Teatro. 2007. 281 pp. Liliana B. López (IUNA) http://territorioteatral.org.ar/html.2/publicaciones/n2_01.html

Pelícano. Mónica Berman (IUNA/UBA) http://territorioteatral.org.ar/html.2/informacion_y_criticas/n2_04.html


domingo, 28 de octubre de 2007

Elenco frente a elenco

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Este año vi el documental donde Bergman muestra la filmación de Fanny & Alexander. No tardó en sacudirme. Bergman era un hombre sonriente, con los ojos entrecerrados. Estaba ensayando la escena posterior a la muerte del padre. Quería que un actor hiciera un movimiento apenas, como si la emoción quedara interrumpida a mitad de camino. El actor asentía, eso era todo. E inmediatamente sucedía. Era un momento muy enigmático. Vuelvo a mirarlo para escribir este comentario. Bergman atraviesa la escenografía. En el marco de una puerta hay dos niños. El varón vestido con traje marinero me mira.

Este año puse en escena Pelícano de Strindberg en el Portón de Sánchez. Los ensayos empezaron en el Camarín de las Musas y en otras salas feas y apretadas donde la única ventaja era poder reunirnos cada semana. Había obtenido un premio en el Concurso del Instituto Nacional del Teatro que me permitía realizar el espectáculo. Pero muy pronto la falta de eficacia, problemas organizativos y mi propia pereza saltaron a la vista. Me había metido con un clásico enorme, y yo era el elefante que entraba en el bazar. Las sonrisas del elenco se habían diluido. Me escuché decir que las cosas iban bien y seguimos adelante. Era un momento difícil. Me sentía sin capacidades. Acababa de posponer la fecha de estreno una vez más. Fue entonces cuando invité al elenco a comer empanadas y a mirar el Documento: Fanny & Alexander en casa. Algo pude entender. Que no se hace una obra sin el corazón, ni tampoco se respira tranquilo.

Sigo mirando el documental.
A principios de este año Bergman estaba vivo. Lo veo tomar contacto con los actores que preparan la escena. Hay un lenguaje hecho de sentimientos. Todo depende de sensibilidad y de una extraña comprensión. Están muy cerca unos de otros: uno se mueve, el otro le contesta físicamente. No hay muchas palabras para describir esto. Las emociones no son menos lúcidas que la inteligencia.

Agradezco volver a verlo. La extraordinaria Fanny & Alexander se termina. El documental muestra la fiesta de despedida. El elenco brinda con vasitos de plástico.

Publicado en RADAR http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/17-4216-2007-10-28.html.

lunes, 9 de abril de 2007

El plan Int - Argentores

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En 2006 presentamos a la Sociedad General de Autores y al Instituto Nacional del Teatro un Plan nacional de formación y perfeccionamiento en dramaturgia. Junto con Rafael Bruza desarrollamos el proyecto y lo propusimos ante ambas instituciones. Inmediatamente nos escucharon. En 2007 convocamos a los docentes Patricia Suárez, Rafael Spregelburd y Lautaro Vilo para cumplir con las funciones de elegir postulantes y supervisar los trabajos de los becarios. Desde entonces intervienen en los aspectos relacionados con la metodología y evaluación de las actividades de aprendizaje. Los becarios seleccionados según el estudio de los antecedentes presentados fueron: Liliana Cappagli (Prov. Bs As), Maite Aranzábal (Río Negro), Jimena Sivila Sosa (Jujuy), Rafael Monti (Salta), Aníbal Friedrich (Chaco), Rosana Aramburu (Prov. Bs As), Liliana Gutiérrez (San Juan), Leonel Giacometto (Santa Fe), Gonzalo Marull (Córdoba), Ademar Elichiry (Tierra del Fuego), Sacha Barrera Oro (Mendoza), Héctor Rodríguez Bruza (Misiones). Todos ellos cursan un taller periódico que ya lleva tres encuentros anuales. A comienzos de 2009 deberán presentar el texto completo de la pieza dramática que están escribiendo.

La dramaturgia constituye una instancia de articulación de diferentes especialidades que componen el hecho teatral y es por ello que requiere un alto grado de especialización. La modalidad de becas de perfeccionamiento fue concebida como un espacio de creación y de reflexión sobre la dramaturgia para contribuir a la renovación y a la formación continua de artistas que puedan desempeñarse todas las provincias de la Argentina. Y es indispensable generar muchos otros espacios de análisis y de investigación sobre las nuevas modalidades de dramaturgia que existen en la sociedad contemporánea. Debemos fomentar el intercambio de experiencias entre las diferentes regiones del país a fin de incentivar modalidades integrales de la producción artística.

Las becas de perfeccionamiento son sólo una modalidad del plan nacional, y su objetivo es especializar a dramaturgos ya iniciados. Quedan pendientes de desarrollarse las etapas de cursos itinerantes y otras formas que logremos implementar junto con Gladis Contreras, actual QTN del Instituto Nacional del Teatro.

Imagino otras instancias complementarias al plan nacional, que tengan por objeto dar la posibilidad a todos aquellos que lo requieran para adquirir los conocimientos básicos necesarios y mejorar las condiciones del aprendizaje. Entre ellas, incluir la realización de seminarios o cursos itinerantes que confroten distintas aproximaciones conceptuales hacia lo que entendemos como “dramaturgia”, que interioricen acerca de los aportes clásicos y contemporáneos más importantes, y discutan las nociones de estética en su vinculación con las artes teatrales de hoy.